致力于改善建筑室内气候，打造健康舒适的工作生活空间

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卷首语：澳大利亚建筑师彼得·斯塔奇伯里先生，是格伦马库特国际大师班的讲师。在澳大利亚严酷环境生长的他，出身清苦，因此在工作时，对于自然的运用，对于资源的珍惜，成为他设计理念重要组成部分。

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NO.1 斯塔奇伯里(Stutchbury)先生，是谁或什么东西造就您在设计建筑时，努力节约资源并适应气候?您是何时开始意识到需要考虑这些问题?

我认为我的思考方式与我的出身是息息相关的。我父亲的成长过程正逢大萧条时期。他曾回收利用过各种东西:报纸、报纸周围的塑料、橡皮筋、蔬菜酱的罐子。

在我妈妈看来，我们都是农民，但是特别的农民。我们的农场在半干旱的沙漠中，占地面积超过4万公顷。在这里，水是很宝贵的资源。我清楚地记得，小时候两到五天才能洗一次澡，能不能洗澡就看天下不下雨。

我还得和我的兄弟姐妹一起洗。因为洗澡水到最后就变得很脏，而且只剩两英寸深，所以大家总是轮流第一个洗。所以我们从一开始就明白水是很宝贵的资源。

（塔拉格围场房的阳台。巨大的围墙起到热缓冲器的作用。轻型屋面结构起到隔热的作用，水池有助冷却，并把低角度的太阳光反射进屋内。）

NO.2 如何管理建筑物中的阳光，也将决定我们在建筑物内的舒适程度。人们对室内舒适度的要求，在过去几十年里发生了怎么样的变化？

当我还是个小男孩的时候，还没有空调，家里只有一台单棒式加热器。我还记得，有几个很热的晚上，睡觉的时候只盖了被单或是更薄的毯子，我也得打开房间窗户前后通风。就算这样，我也不记得当时到底是多不舒服了。

空调的出现让人们变的懒了。在房间里，人们也不再穿套衫了。人们不再建造阳台，或是将之建屋内，以便有更多的空间。

“空调改变了我们对天气的忍耐性。在空调极为普遍的国家里，人们只能忍耐几度的气温变化。在澳大利亚，我们必须忍耐高达35度的温差。”

NO.3 您如何在建筑中处理这些变化的要求？

一旦人们开始习惯对热的容忍度，室内舒适度就变得非常重要。我们避免在室内安装空调，但有的客户坚持。我们就设法只在个别房间安装，比如卧室，这样客户睡觉时便无需经受夜晚的炎热。

一方面的原因是，如果只借助被动方法的平衡室内气候，例如使用热质，这样一来，温度的波动便被削弱。此外，比起非自然温度变化，你的身体更加适应自然温度变化。当你从空调房走到阳光下，你的身体至少需要半个小时来适应这个变化。

我常与客户讨论建筑物的舒适度。借助我们长期收集的有关通风、热质、蓄热器、空气湿度管理和降温方面的知识，我相信我们可以让客户达到最大舒适度。

举个例子，我正在为我家建造房子，房子位于悉尼最美风景地之一。起居空间在底层，看不到风景。人们对此倍感困惑，但如果将大部分的起居空间抬高到风景水平线上，我们便也需要经受炎热和恶劣海岸气候。这样一来，我们总是得把窗户关紧，把自己和外界隔离开来，这样的生活谈何享受！而在底层，生活将变得极为舒适，即便是在夏天，不论什么时候，我们都可以上楼去看风景。

屋顶装有一系列实木板，配有玻璃通风口。在不同的时节，我们可以选择打开或关闭面板。所以冬天的时候，面朝北边斜阳的面板就会被打开。而在夏天，我们便会关上北边的面板，而打开没有太阳直射的朝南面板。整座建筑将根据天气模式进行调整和改变。

（悉尼北部纽波特海滩的海滩房(2006)。它的空间概念可以用“住在海滩上，睡在天空中”来形容。稳固的滑动金属百叶窗可使二楼的卧室免受风和天气的影响。相反地，一楼的客厅可以面对海岸大面积地打开。）

NO.4 您所设计的建筑最显著的特点就是它们的水平通透性。您在建筑立面中，常常采用大面积的玻璃窗和大型可开启式为什么要这么做呢？

我们设计的建筑物之所以比欧洲传统的建筑物更具开放性的原因主要有两个。首先，从气候上我们可以负担得起。其次，我们的目标就是创造联系。

如果能将人们与地方联系在一起，他们的世界就扩大了。世界将不再限制于房子里，而会变得更大——这会变成一种对自然环境的理解。你会发现人们很快就能适应与自然的联系。

不是与挤满车辆或人群的城市街道相联系， 而是通过开放建筑物让你与自然的变化联系在一起，使你能仰望天空或者观察植物的生长，这将让你受到大自然的洗礼。

日本人是这门艺术的行家。我在日本设计过一座房屋，我曾问过我的客户“为什么你要请我来日本为你设计房屋？”他说：“因为你会把我与自然亲近起来。”当我问另外一个来自南非的客户类似的问题时，她说：“因为这能教育我的孩子。”

（日本东京市郊海岸边，彼得·斯塔奇伯里(Peter Stutchbury)于2007至2009年间为日本设计师设计的砖瓦房。该建筑物针对不同的环境有两种截然不同的立面：面对街道的一面的立面是封闭的清水灰墙，而面对花园的立面，则是落地玻璃门，高至天花板，而刻有美丽花纹的木面板则起到遮阳的作用。）

NO.5 在城市环境下，您是怎么做到对自然的开放和连接的呢？

初看你也许没发现，但事实上许多我们设计的建筑物都处于城市环境。它们中的大多数都靠近城镇中心。在这种环境下，我们将房子与它外部的环境连接在一起，甚至超出了房子的界限。

日本人很久以前就掌握了连接性。日本许多有名的寺庙，特别是位于东京郊区圆通寺，它借用其范围之外的景观来连接更多的地方。圆通寺在一个小山上，它的正前方就是一个城市发展区。

当你走进寺内，仔细看看四周的围墙，你将看到建筑物的边缘。但如果你回到寺庙坐在走廊，你将看到距离你五公里远的山，好像这山也是花园的一部分。非常聪明——在许多方面都是我们设计建筑中所标榜的。

NO.6 总的来说，您在设计一座房屋时最重要的外部原因和设计原则是什么?

建筑风格并不是我们的关注点。我们关注的是房子所处的位置。你会注意到我们设计的所有建筑都是不同的，这源于它们选址的不同。每个选址都有自己独特的优点，因此，建筑物应该把这些优点反映出来。把沙漠植物种在热带雨林是行不通的。

同样的，每个客户都都有其独特的品质，需要通过房屋反映出来。我们的客户和我们设计的建筑是互惠互利的——我们永远感激他们的眼光和慷慨。最杰出的成果通常都是客户的功劳。

NO.7 您曾在不同的大学和建筑学校里教过书。您希望传达给学生的怎样的信息？

我最想传达给学生的重要信息是对设计的责任感。我们就像一个大管弦乐队的指挥一样。我们总是假设富人控制命运。但事实上，是建筑师是在建造未来。他们的建筑作品代表了全球化世界的文化。

因此，我相信对建筑学学生来说，培养对人、世界和文化的尊重是非常重要的。我想传达给学生的第二件事是通过美来提升心灵。是什么将建筑师和设计师同建设者、工程师和项目管理人区分开来的呢？

我认为是我们对美的理解和感受。一座建筑如果不美不平静，就称不上是建筑作品。使人超脱世俗之外是建筑的重要品质。我常要求我的学生去发现能提升灵魂和对美的感受的品质。

根据《日光与建筑杂志》整理，原文有删减

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