Q：是什么启发了致力于改变这一状况的 "小太阳 "项目？ 

我完全相信，艺术家有能力做到艺术领域以外的更多的事情。因此，我想看看我能否利用这种潜力以及我所享有的曝光度，在一个目前为止与艺术毫不相关的领域做出一番事业来，且无需我离开艺术领域。正如我所说， 长期以来，我一直对光对我们生活方方面面的社会心理影响很感兴趣。而且，我了解那些能源缺乏地区的状况。我刚好认识一位太阳能工程师，弗雷德里克 • 奥特森 (Frederik Ottesen)，他也对类似的问题非常关注。我们讨论了是否有可能制作出具备高设计品质、注重非量化成功标准，但同时能成为煤油灯的一种具有竞争性的替代品的光源。毕竟，如果我们想要摆脱煤油灯，就需要获得更便宜的太阳能。

而且，授人以鱼不如授人以渔，我们不仅要为人们提供光，还要提供一个商业机会，或者至少是经济效益。一旦人们购买了一个Little Sun 产品，他们将至少节省三年的煤油钱。虽然很快之后，他们就可以节省下一大笔燃料费用，但是他们不得不为这种灯预先支付一笔相对大的金额。因此， 我们想要以尽可能低的成本来生产和分销这种灯，还要设法通过小额贷款机构来给他们提供经费。

Q：设计一个艺术项目和设计一个要生产数千次，必须遵守大众市场规则的照明装置之间的主要区别是什么？

确实，它们之间有很大的差别，我的团队正在处理很多艺术家通常不会面临的行政问题。很难在做着一项艺术品的同时还要进行清关手续，将产品进口到埃塞俄比亚国内去，这本身就是一种巨大突破。但是让我感兴趣的是，我们的产品在经历从草图到生产再到使用它、需要它的人手中这一漫长的过程之后，我们的灯究竟效果如何。我们致力于这一过程的可持续性，并希望反映出这个项目的总体价值。我的核心关注点是将灯送到需要它的地方去，以及它们造成的影响。

Q：在这方面，您在这个项目中得到的最重要的经验是什么？您从购买和使用这种灯的人们那里收到了什么样的反馈？

我们通常会谈论可量化的成功，比如，让孩子可以读一本书，让小卖部经营的时间更长以挣得更多的钱，为了孩子们的健康改善棚屋中的空气以及防止煤油灯倒下而烧了房子。这是讨论此类项目的典型方式，但是事实上，说服人们购买灯的原因通常是非理性的、非量化的方面。我们看见人们买灯，因为他们想把它作为礼物送给别人。人们买它还因为它的设计让人们快乐。他们买灯是因为情感反应。在某种程度上，我一点都不感到惊讶，因为我也会这样反应。我不会围绕着最务实、与健康有关的事物来安排我的家， 但是我会做我认为美的、让我快乐的事情。

在工业世界中，我们倾向于认为非洲是 “另一个世界”，但是我们完全低估了我们的共同点。事实上，非洲人民需要的东西跟我们一样：他们想要快乐，想要在他们的家中充满美的事物，想要拥有安全的明天。他们想知道学校是否还开学。所以“小太阳”项目更多的是让人想起我们所拥有的共同点，而不是差异。我们所拥有的共同点是我们对光的渴望，以及我们对气候变化的自觉。例如，埃塞俄比亚的人们非常热衷于使用可再生能源，因为这能为他们节省大量的能源，但是，如世界上的其他人一样，这也是因为他们关注环境。他们怎么会和我们有什么不一样呢？

Q：这种情感方式怎样与您的艺术工作联系在一起呢？两者之间有什么共同点呢？

本质上来说，我的方法在两种情况下是一样的。重视经验性和情感性两部分对我的艺术工作和 “小太阳” 都至关重要。人们去非洲不是为了寻找实实在在的答案，而是带着人性的眼光，寻找情感和社会相关的答案。我的艺术项目经常涉及到抽象概念，涉及到非语言可表达的事物。它们很有趣但是要花时间去体会，足以让自己沉浸其中。

对抽象事物的信仰事实上对社会具有重大意义。也许我们不应该总是试图将一切事物都量化，而应为了好心情和快乐来做事。这种受同情驱策的想法反映在我的艺术作品中，也存在于“小太阳” 项目中。这并不是我对缺乏能源的某个特定个人的同情，而是无所不在的、对每个人的同情。 

本文原载于《日光与建筑》（Daylight & Architecture）

2015年24期

采访 / 雅克布 • 斯库夫 Jakob Schoof